在被出版社约稿让我写一篇给还没有看过漫画的读者看的文章之前，我没想到“简单聊几句”这个还能有续。我计划完结以后再来一篇终，用什么开始就用什么结束。

      我是少女心拯救世界，2020年1月15号我写下了第一篇和《敖丙传》相关的文章，截止目前我已经写了四十三篇，累计18万字。

      写文章这件事无疑加强了读者和创作者之间的良性互动，也在无形之中促进了读者对漫画内容的深入思考，使漫画这种艺术形式在如今这个浮躁的大环境下一定程度地回归了它原本应有的厚度，不再只是“等更一个月，看图十五秒”。

      我并不是唯一一个坚持为《敖丙传》写文章的读者，得益于一本漫画设置的鉴赏文区，每一次更新都有非常多的人投稿自己的文章，近期甚至还有很多年龄尚小的读者也鼓起勇气加入进了这支队伍，累计投稿数量已近300篇。

在过去的一年半里，我们用各种各样的方式回应了这部优秀的作品：

      有人用滴胶雕刻出了在第六话首次出场的那条惊艳至极的水龙，做了小丙丙书房里的夜明珠台灯。

      有人手工做了各角色的主题发饰。

      有人自制了bjd娃娃，自制可动手办，拍了一系列龙宫日常照片。

      有人画同人图，有人谱同人曲，有人填词，有人写诗，有人做MMD，刻橡皮章。

      有人因为这部漫画去考据和龙有关的一切，去读《山海经》。

      有人写了和剧情相关的海洋生态学小论文。

      有人去分析八卦。

      有人科普了相关角色的原型动物。

      有人研究了角色的服饰和纹样以及人物图腾背后的意义，喜欢上了传统文化。

      有人每一天守在评论区倒计时。

      还有很多很多人，每一次都雷打不动地守在平台，熬夜熬到零点第一时间看更新，再在评论区一直讨论到深夜，甚至直接失眠。

      所以今天我想聊一聊《敖丙传》到底有怎样的力量，能让我们作为读者为它做到这种地步。

      不同于因《哪吒之魔童降世》的出圈被吸引来的，在《敖丙传》之前从来就没有接触过漫画的读者，我从小被漫画陪伴着长大，对国产漫画的关注甚至一度远高于国产动画。

      更是因为了解国内出版不易，出漫画单行本更不易，所以国产漫画我基本上都是通过直接购买单行本的方式在阅读，家里所有单行本都是成套的。（我以前并没有在漫画平台上追更的经验，一本漫画是我用过的第一个漫画APP。）

      而我最初对《敖丙传》的预期也就只是我能买到单行本，能在家捧着看这么简单。但《敖丙传》带给我，或者说带给读者的远不止这一点。以至于单行本出版的消息在我们看来具有里程碑式的意义，它终于有机会让更多像过去的我那样不用漫画平台的人看到了，我们发自内心为它感到高兴。

      我们万分乐意把这部饱含满溢的真诚，凝聚着包括饺子导演在内的9个老师在过去的一年半里无数的心血，精致又感人的漫画介绍给任何愿意接触漫画的人。

      饺子导演在单行本的扉页上说：他希望《敖丙传》能把他们心中构思的神话世界展现得更加淋漓尽致。而我作为一路看着它走到今天的读者想公开对这句话回应一句：你们做到了。

      被漫画刻画出来的这个海底世界之复杂，牵涉角色之多，信息量之大远超我的想象。《敖丙传》的诞生并不是因为《哪吒之魔童降世》后来的火爆，在电影首映当天饺子就已经公布了即将有这部漫画的消息，所以它原本就是构成饺子所创建的那个庞大世界观不可或缺的一环，它对整个系列作品都起到了很关键的内容补全作用，也进一步打开了原本故事的格局。甚至可以说《敖丙传》就是在为电影的续集打一个更稳固的基础，让更多意想不到的超神展开成为可能。

      灵珠敖丙对于整个系列作品来说并非只是一个起辅助作用的角色，他代表了一股和人相对的妖族势力，是带我们去看海底这个未知领域的引路人。饺子想要给我们看的那个神话世界，是一个双核驱动的世界。

      这是漫画的定位和存在意义。

      再来聊漫画的精致和真诚。

      漫画的精致分剧本的精致和画面的精致。

      为了写鉴赏文，每次更新当天我就会把漫画看十遍以上（等更新期间更不可考了），我还会不断联系前文来进行分析和预测剧情。以至于我对漫画的很多细节都非常熟悉，我甚至可以用很快的速度就列出一张伏笔一览表，为了理清人物关系而做的思维导图也已经迭代到了第14版。（在看漫画的时候用思维导图这个操作属实有点混搭，不过实操以后的效果不错，有很多人反馈这张图帮到了他们很多。）

      能经得起被翻来覆去地审视，能让读者们每一次更新都写下几千字，甚至能让读者在一两个月以前就根据一系列预设的蛛丝马迹经过逻辑推理得出和实际剧情一样的结论本身就非常说明问题。我甚至觉得自己是在看推理小说。（编剧老师本人就是非常喜欢看推理小说。）

      这是一部剧本逻辑严谨，言之有物的漫画；这也不是一个敌友分明的故事，是一个苦中唱欢歌，乐从悲中来的童话。

     剧情是作品的核心，剧情这一关，《敖丙传》过得很漂亮。

      画面的精致就更让我感到欣喜，因为《敖丙传》是一部用毛笔创作的漫画。毛笔漫画因为出现几率很低，在我心目中的逼格是非常高的。在过去相当长的时间里，在我有限的认知中，井上雄彦的《浪客行》是我唯一知道的毛笔漫画。

      再之后就是国产漫画里的《镖人》，《白鹤三绝》，《万里雪歌》，和《敖丙传》。

      在等待《敖丙传》的漫画官宣的半年里我一直都非常忐忑，我很怕它会是一个和电影里的人物画风相去甚远的模样，以至于产生割裂感，让你看也不是，不看也不是。

      是漫画预告和漫画预约海报让我心里的石头落了地，幼年时期的灵珠敖丙和他的家人的模样称得上非常惊艳。尤其是敖光，海报一出微博转发量近万，人气拉满，无数人翘首以盼他在正片里以人形登场；倒计时最后一天婴儿小丙丙吃着自己的手瞪着大眼睛看着我的模样当场就把我萌化了。

      后来二斯老师在微博上公开过少部分漫画原稿，线条清晰赏心悦目到如果有原画集我是一定要买回来收藏的地步。至此我对画面基本上就没有什么意见了，逢人安利我开场的第一句话就是：它是毛笔画的，你有兴趣看一看吗？

      真诚来自画面里丰富的细节和我大致推测出来的工程量。

      漫画不同于小说，它有大量的信息体现在画面本身而非台词上。能让人用眼睛捕捉到的事情就不必用嘴说出来。评论区的小伙伴们总是乐于找漫画里各种各样的细节，我相信主创们一定会为此而感到高兴。

      除此以外还有无数没有名字，但都造型各异，长相肤色各不相同，不是复制粘贴出来的NPC角色们。（这部分我没仔细数到底有多少，但至少50个往上走。）

      我前阵子甚至干脆发了个狠，把每一个漫画分镜格都单独拿来观察。（直接刷着走容易错过很多东西，这部漫画第一次看和第二次带着结论再回头看的感受完全不同，第一次必然无法注意到所有的事情。）也是因为这样我对这部漫画的创作工程量有了更直观的认识：

      前文提过这是用毛笔在纸上创作的漫画，也就是说每一个分镜格都至少是2页纸（人物+场景），像龙渊卷封面这样连人物都是相互叠起来的情况，使用的“图层”还会更多。

      用毛笔勾线这一步做完以后还要再上色，以及加上诸如为了体现是在海底而使用的细小气泡等一系列特效，所以每一个分镜格的创作工序都非常复杂。（特效这块敖丙的那条水龙是最绝的，甚至有了3D感，我好想在电影里也看到它。）

      根据我本人的统计，每一话更新都是80个左右的分镜格，多的几次甚至上百，目前累计分镜格总数量已经超过3200。

      这是一部半月更的漫画，这么高强度的工作，如此巨大的工程量，要在这么短的时间里保质保量地完成。作者老师们对这部作品，对我们读者付出的诚意我认为值得每一个人尊敬。能欣赏到这样一部漫画，是国产漫画读者们的幸运。（2021年的春节更是惊喜中的惊喜，在那么紧张的赶稿进度中还额外抽空做那么长的番外，老师们宠粉到了一定的境界。追这部漫画是一件非常幸福的事情。）

      所以你有兴趣加入我们，来这片饱含深情的海洋里一探究竟，来亲身体会这部优秀的国风漫画的美好吗？